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WORKSHOP PROCEEDINGS
Tourism & creative industry . Valencia, July, 11&12th, 2013
120
44. Fases de Intervención: Proceso de
consolidación interna de estratos y superficial,
Limpieza y eliminación de repintes, Estucado de
faltantes y reintegración pictórica.
45. Acril AC 33 diluido al 20% en agua espesado
con Creta en función del relleno a colmatar.
46. Microemulsión utilizada fue la comercializada
con el nombre de Acril ME
47. Producto comercializado como esponja y
goma de borrar, formado a base de una masa
de caucho vulcanizado.
48. Compuesto por celulosa reforzada de yeso
blanco, según ficha técnica 6.6. Prodotti per
stuccature, sigillature e finiture varie de C.T.S S.r.l
p.136
49. Pasta comercial formulada con agua, aditivos
celulósicos, resina en emulsión, plastificantes,
carbonatos de calcio y sulfato de calcio natural,
según ficha técnica 6.6. Prodotti per stuccature,
sigillature e finiture varie de C.T.S S.r.l p134
La recuperación de la obra se estructuró en distintas fases
44
, adaptadas al tiempo
disponible para la intervención, ejecutadas de forma simultánea y en un proceso
abierto y reversible.
La consolidación de las áreas del mural afectadas por la separación entre
estrato pictórico y el soporte mural fue resuelta mediante la inyección de una
mezcla adhesiva a base de emulsión 100% acrílica y una carga
45
. La zona a
tratar se protegía provisionalmente con filtros de papel japonés humectado y
se aprovechaban los numerosos orificios presentes para su vertido. Una ligera
presión posterior aseguraba la fijación de los estratos pictóricos. Las zonas de
película pictórica que presentaban pulverulencia y gran descohesión se fijaron
mediante impregnación a pincel y filtrado a través de papel japonés de una
microemulsión
46
acrílica a concentraciones inferiores al 5%.
La parte más compleja de la intervención consistió en el procedimiento de
limpieza de la superficie pictórica y la eliminación de los repintes que ocultaban
la pintura original. El precario estado de conservación del estrato pictórico y la
intolerancia a muchos procesos de limpieza dificultó las distintas operaciones
de limpieza que se adaptaron a la zona a tratar. Desde el más absoluto respeto
y con el objetivo de reforzar la convivencia del original con los testigos de la
historia sobre la obra mural, la limpieza y eliminación de repintes se enfoco
a zonas con pérdida de materia pictórica y repinte sin previo estucado o bien,
donde se ocultaba pintura original.
A causa del limitado espacio de tiempo para ejecutar la intervención se cubrió
el 50% de incisiones y faltantes de la superficie pictórica en función del elemento
figurativo dañado, magnitud y tamaño de la incisión ola necesidad de interrumpir
visualmente la identificación de texto inciso. Los materiales empleados en el
proceso de estucado del mural fueron Polyfilla®
48
y Modostuc®
49
.