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WORKSHOP PROCEEDINGS
Tourism & creative industry . Valencia, July, 11&12th, 2013
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24. Subvencionado por el Ministerio de Asuntos
Exteriores y de Cooperación en la Convocatoria
Abierta y Permanente (11-CAP1-0136), por
el Programa de Apoyo a la Investigación y
Desarrollo del Vicerrectorado de Investigación
de la UPV en 2011, y por el Ministerio de
educación, cultura y Deporte, Subprograma
de Proyectos de Investigación Fundamental no
orientada de 2012 (HAR2012-32060).
25. Correspondiente a la fase heurística o de
identificación de las pinturas, que se concluirá
en los próximos meses con la redacción del
inventario general, con objeto de realizar
un primer reconocimiento de la producción
muralista uruguaya contemporánea en todas sus
modalidades y técnicas, bajo los puntos de vista
formal, conceptual y tecnológico, analizando su
vinculación con el muralismo español.
26. La conservación del muralismo uruguayo
contemporáneo, se enfrenta principalmente a
cinco problemáticas: obras intervenidas que
sufrieron un proceso completo de reintegración
cromática ilusionista; murales que por diferentes
causas el arranque se constituye como única vía
de supervivencia; obras realizadas en espacios
escolares que han sufrido una desactivación
patrimonial y la ausencia de manejo; pinturas
del s. XX con problemas de conservación,
consecuencia del periodo de experimentación en
el que fueron realizadas; murales realizados en el
s. XXI, que presentan problemas de inestabilidad
consecuencia de la ausencia de conocimientos
técnicos respecto a la metodología de ejecución
de pinturas en el exterior.
vehículo y modelo de activación patrimonial sustentable. Descentralización,
identidad y memoria”
24
, en la que se están desarrollado tres líneas de
investigación, una enfocada al conocimiento de la valoración y usos sociales del
patrimonio cultural uruguayo y la función social del muralismo contemporáneo
uruguayo, otra dirigida al inventariado de las principales obras murales
uruguayas
25
, y por ultimo una centrada en el análisis de las principales causas
de deterioro, descontextualización o perdida total de las obras murales
26
.
Para ello se propuso una nueva manera de aproximación al conocimiento del
mundo de la gestión-intervención del patrimonio mural, donde cobra especial
protagonismo, los diferentes agentes sociales que comparten estos espacios
murales. Estas circunstancias han determinado la necesidad de abordar la
investigación desde una perspectiva socio-histórica y antropológica, que a su
vez a condicionado la metodología a emplear, centrándonos en el estudio
de fuentes documentales (investigación en archivo y análisis de las fuentes
bibliográficas), entrevistas semi-dirigidas (grupos de informantes vinculados
a académicos, funcionarios culturales, asociaciones culturales y artistas
plásticos) e investigación-acción participativa (IAP). La información obtenida
de la misma, y que actualmente estamos terminando de procesar, constituirá
la base para el desarrollo de la propuesta de investigación que solicitamos en
el presente proyecto.
Objetivos
Hipótesis de partida
La democratización y ampliación de la idea patrimonial decimonónica
ha traído consigo el reconocimiento no sólo de múltiples patrimonios sino
también de su interrelación. El patrimonio cultural se entiende hoy como
un concepto abarcador cuya gestión sostenible se hace fundamental
para garantizar los distintos recursos. Con los últimos movimientos de la
modernidad asistimos una fuerte demanda patrimonial (avidez de consumo
patrimonialista) que hace necesario formular sistemas de gestión sostenible
en un mundo caracterizado por la desterritorialización, la heterogeneidad y
la homogenización. La reestructuración del capitalismo, con la terciarización
de la economía y la explosión del turismo, ha situado al patrimonio como una